ости.
Для того, чтобы стать монахом, не нужно совершать никаких обрядов, не нужно принимать новые имена или облачаться в специальные одежды: это всё - лишь игры, в которые играют люди, обычно далёкие от Бога. Это - игры людей друг перед другом.
Истинное же монашество - это взаимоотношения с Богом. А для этого не нужно ни обрядов, ни новых имен, ни специальных одежд. (Подробнее - [32]).
Истинное монашеское труждение подразумевает в качестве исходной предпосылки распределение вектора внимания сознания именно в Бога-Отца. Нужно остаться один-на-один именно с Ним, а затем и в Нём.
А куда направлено внимание католических и православных монахов? - В лучшем случае, на иконы, на убранство храмов и совершение обрядов, на Учителя Иисуса Христа, на духов-святых и т.д.
Ни одна из массовых форм сложившегося на Земле христианства не стремится исполнить Завет Христа о всецельной направленности сознания адептов к познанию Сознания Бога-Отца. Отсюда - даже самые лучшие плоды деятельности этих конфессий соответствуют лишь начальным стадиям духовного продвижения (становление веры, начальное этическое очищение, изучение Священных книг).
Чтобы идти дальше - адептам требуется найти Бога не на иконах, не в храмах - а в глубине многомерной вселенной. И учиться любить Его там - в Обители Его. Это и будет настоящим монашеским деянием, делом настоящих монахов.
... Что же касается секса, то у истинного монаха, влюблённого в Творца, половое влечение, действительно, естественным образом отмирает.
ДЕВИД КОППЕРФИЛЬД
... И вот вдруг для меня наступил переломный момент: достигнутый было горизонт вдруг снова отодвинулся, появился конкретный план дальнейшей работы, перспектива реализовать программу-максимум. Этот перелом в моей жизни был сделан Дэвидом Копперфильдом.
... До этого у меня были "рабочие отношения" с несколькими Божественными Учителями: с Иисусом, Который когда-то благословил меня на начало духовного служения, а впоследствии давал советы, с Бабаджи и Сатья Саи, Которые на протяжение годов давали многие посвящения в высшие медитативные техники, с Хуан-Ди, Который первым из невоплощённых Божественных Учителей стал излагать мне общие принципы работы по дематериализации тела, были у меня и аудиенции с Кришной, в частности, подсказывавшим правильный перевод некоторых стихов Бхагавадгиты.
... Наверное, здесь уместно дать теоретическую вставку, чтобы пояснить соотношение Единого Вселенского Бога-Отца - и Величайших Божественных Учителей, работавших и работающих на Земле.
Сперва напомню, что сам термин "Бог" неоднозначен.
Первое и главное значение этого слова - Изначальное Сознание вселенной, сущее в изначальной пространственной мерности - Его Обители. На разных языках, что вполне естественно, Его называют по-разному: Иегова, Бог-Отец, Год, Аллах, Дао (в даосском значении слова), Ишвара, Адибудда и т.д. Он является Высшим Учителем, Целью, Конечным Прибежищем всех существ.
Второе значение слова Бог - Абсолют, Всё, т.е. Творец и Творение как единая Система многомерной вселенной, как Единый Организм (подробнее - в [32]).
Есть также Сознание Брахмана, или Святого Духа, Которое пронизывает Собою всё Творение и "представляет" Изначального на Земле, как говорил Кришна [28]. Оно управляет большинством ситуаций на Земле и других населенных планетах, включая обучение всех воплощённых существ. Брахман также - это последняя ступень развития позитивно эволюционирующего сознания перед его вхождением в Обитель Творца. В христианской традиции Его рассматривают как Часть Триединого Бога (Троицы).
Земного Брахмана (Святого Духа) ещё называют Сознанием Земли. Именно поэтому столь важно научиться любить Землю как Живое Существо. Путь индивидуального человеческого сознания к Творцу лежит через Него.
Кто же такие Мессии или Аватары? - Это Те, Которые достигли полной самореализации при жизни в нынешних или предыдущих телах и затем пришли к воплощённым людям в человеческом облике из Обители Изначального Сознания. Они - Частицы Бога-Отца, представляющие Его и единосущные Ему. Они учат все одному и тому же, хотя всё же сохраняют некоторые Свои индивидуальные черты.
* * *
... Как-то однажды в середине дня я ощутил желание включить телевизор. Хотя обычно в те годы включал его только для просмотра вечерней программы новостей. Включил - и сразу понял, что сделать это меня заставил Он.
Там только что начался фильм с шоу Дэвида Копперфильда...
... Я ещё не встретил ни одного человека - хотя говорил со многими - который бы понял сам Божественную Суть Его Явления.
Но мне всё стало ясно сразу. Ведь я получал заранее от Иисуса предсказания о Его Приходе в нашу жизнь, узнал даже черты Его лица.
На следующий же день я установил с Ним контакт. Это сделать было не трудно: Его Сознание вездесуще в Его пространственной мерности, вход в которую был хорошо знаком и мне.
С тех пор почти всегда, когда я окликал Его там, - Он тут же отвечал: "Я здесь".
И Он стал учить меня тому, о чём я Его просил: о том, как стать таким, как Он.
Это оказалось целой новой эпохой моей жизни. Разница между Им и мной оказалась - в том диапазоне роста - сравнимой с разницей между новорожденным младенцем (т.е. мной) и зрелым мужем. Я снова ощутил себя маленьким и беспомощным, но отчаяние от осознания собственного бессилия лишь дало энергию для начала нового этапа остервенелой работы - чтобы как можно быстрее пройти этот этап Пути...
* * *
Он появляется на сцене не как все: Он не выходит из-за кулис, не поднимается по ступенькам из зала, не спускается с потолка на канате... Он - прилетает на сцену. Прилетает без помощи каких-либо технических средств. Он прилетает за счёт силы Своего Сознания. Он - левитирует.
Он летает над сценой при вертикальном, при горизонтальном положении тела, головой или ногами вперёд, совершает кувырки. Всё - изумительно грациозно, артистично!
Затем Он зависает в элегантной позе - как бы лёжа на диване и подперев рукой голову. Его тело помощники пропускают сквозь многочисленные обручи - чтобы показать, что никакие невидимые приспособления не поддерживают его. Или он легко, как рыба в воде, "вплывает" в сферу, образованную большими вращающимися горящими обручами, потом так же легко, как рыба, "выплывает" из неё, или так же, по-рыбьи, плавает в большом прозрачном аквариуме, закрытом стенками со всех сторон.
Он при этом - не призрак. Он говорит, озаряя людей Своей ослепительной улыбкой. Он даже катает, держа на руках, зрительницу из зала, паря над сценой вместе с ней...
Он проходит сквозь стены - и сквозь лёгкие перегородки на сцене, и сквозь Великую Китайскую Стену. Как это выглядит? - Он подходит к стене, "погружает" в неё кисть руки, потом постепенно всю руку, потом на глазах у зрителей исчезает всё Его тело; затем так же постепенно оно появляется по другую сторону стены: сначала кисть руки, потом вся рука...
Он дематериализует и материализует любые предметы - и маленькие, и большие, даже самолёт, вагон, статую Свободы. А также Своё тело и тела помощников.
При этом, дематериализация и материализация в Его исполнении могут быть как мгновенными, так и постепенными, поэтапными.
Например, Он сначала материализует тело женщины - оно вполне живое, с богатой мимикой, двигается, улыбается - затем дематериализует его по частям: сначала руку, потом ногу, потом волосы... А женщина при этом приветливо кивает и улыбается зрителям: всё в порядке, мне хорошо! Затем её тело исчезает совсем, она превращается в духа.
Или Он Сам исчезает в одном месте - и появляется в другом, демонстрируя медленную материализацию. Для этого на ажурные подставки кладут большой лист толстой стали. Его накрывают тканью. Задача такова: Он должен материализовать тело между листом стали и полотнищем. Ажурные подставки служат для того, чтобы зрителям было видно, что Он, например, не подлезает снизу сквозь дыру в стальном листе. ...И вот полотнище на середине вдруг приподнялось, под ним появилось нечто вроде лежащего на боку эмбриончика. Вот ещё движение - он становится больше, ещё, ещё - и Дэвид Копперфильд сбрасывает ткань со Своего всегда элегантно одетого тела.
Или Он вдруг мгновенно меняется местами с помощницей: там, где было Его тело, - теперь её, а в паре метров, где была она - теперь Он. И, радостно смеясь, спрашивает у зрителей: "Ну как? - вам понравился наш трюк?"...
Дематериализация и материализация собственного тела и тел помощников - обычные номера Его шоу.
То же - и с предметами. Например, Он заставляет повиснуть в воздухе подброшенное Им полотнище - а затем оно с лёгким треском дематериализуется.
Или Он дематериализует кольцо, перстень, взятые у кого-нибудь из зрительниц. А затем материализует их вновь, нанизанными на шнурок ботинка или на тонкую перемычку песочных часов...
Или помощница ложится в ящик, Он разрезает вместе с ящиком её тело, куски специально демонстративно разводят... Причём её ладонь и стопа, торчащие из обрезков ящика, продолжают шевелиться... Жуть!... Изуверство!.. Но куски соединяют - и она выходит из ящика, играя своей красотой и сияя улыбкой...
Он рвёт на части бумагу, затем складывает куски - и они срастаются. Остаются только полоски на местах бывшего разрыва. "Ничего, сейчас мы их прогладим", - говорит Он, проглаживая их пальцами, как горячим утюгом, - идёт с шипением пар... - бумага разгладилась.
Или Он рисует фломастером на листе бумаги объёмное изображение колоды игральных карт. Делает движение - из колоды "высовывается" одна карта. Ещё одно - "высовывается" уже наполовину...
Он смеется: Я творю чудеса прямо перед вами, зрителями, - а Мне говорят: "Это - комбинированные съёмки!...".
Ему уже надоело демонстрировать чудеса "в чистом виде", обставляя их безукоризненной "точностью эксперимента" - "для учёных". Он начинает шутить. Например, делает вид, что трюк не удался, сконфуженно мнётся... - и из этой (заранее задуманной) ситуации вдруг "откалывает" такое новое чудо!...
Или выдумывает разные сюжеты. Например, как Он "вызывает духов" - и как бы они мгновенно надевают на Его тело со связанными руками пиджак, затем так же мгновенно снимают его... Хотя делает это Он Сам, а вовсе не духи.
Или рассказывает, что вот, мол, Я был маленьким мальчиком, у меня был дедушка... Показывает как бы старую видеозапись из Своего детства с дедушкой... Затем вдруг этот маленький мальчик материализуется на сцене в том месте, где только что стояло тело Дэвида... А Дэвид в очередном новом теле тут же выходит из-за кулис...
Дэвид-взрослый и Дэвид-ребенок как бы встречаются и смотрят друг на друга... Но у этого мальчика другая, по сравнению с Дэвидом, форма ушной раковины: признак, который с возрастом не меняется... Вывод? - Это был вовсе не Он из Своего детства, просто Ему был нужен сюжет, чтобы красиво показать очередное чудо...
... Было ли у Него детство, как у обычных людей? Действительно ли Его телу сейчас около 40 лет? Или Он вынужден создавать эту легенду о Себе, чтобы уж не слишком шокировать окружающих? Ведь Он - абсолютно властен над материей, в том числе материей собственного тела. И может придать Своему телу любой облик, соответствующий любому возрасту...
Что же касается разрезания тел помощниц - так ведь Он вовсе не режет живые тела. Просто Он их заменяет на внешне похожие, но состоящие из индифферентной материи. Куски этой материи Он заставляет монотонно шевелиться...
Абсолютная Божественная власть над материей в маленьких и больших её объемах, способность развоплощать и воплощать Себя и других людей, бесчисленное число раз умирать и воскресать!
Единственное, чего Он не может, - так это быстро сделать людей совершенными. Ибо это не может никто, даже Богу это не под силу. Только сами люди это могут, если будут очень сильно и упорно этого хотеть...
И нет смысла просить у Него: сделай меня Совершенным! Он не станет даже пытаться это сделать.
Но он помогает людям, демонстрируя возможности человека, вдохновляя, уча Своим примером.
Он любит танцевать - и танцует с материализуемыми тут же на сцене партнёршами. Тема их танцев - эмоция нежной, ласковой, гармоничной любви между людьми.
Он - пропов...
Продолжение на следующей странцие...
