ы и передаем, и воспринимаем гораздо более сложный сигнал, чем мы могли бы просто так принять через глаза, уши и все остальное. Богатство сна, как правило, значительно выше чем реальная жизнь. Сон как бы более красочный, более эмоциональный, более влияющий. И цвета ярче, и образы более запоминающиеся, но мы их не всегда запоминаем, т. к. сон состоит как бы из двух фаз: глубокого, медленного сна и так называемого быстрого, парадоксального. Если мы просыпаемся в фазе медленного сна, то мы не помним сновидений; если же просыпаемся во второй фазе, то помним. Это такой режим подготовки нас к новым информационным отношениям с миром, нас как бы обучают тому, что информация о мире более сложная, отношения между объектами сложные, и во сне информация может проистекать как из прошлого, так и из будущего в тех образах, которые нам понятны. Мы их дорисовываем сами. А для того, чтобы нам была понятна ситуация, надо, чтобы в ней действовали знакомые нам объекты.
Существует такое понятие как вещие сны или сны, когда мы в реальной действительности замираем, понимая, что эту ситуацию уже видели во сне. (Я ее уже пережил один раз. Я знаю, что оттуда, слева выедет трамвай ..., и покатится голова. Я это уже видел, но не запомнил, подобной информации много проходит передо мной). Когда такая же картинка встречается в реальной жизни, срабатывает двухэкранная система: Я это уже видел на экране, теперь Я это смотрю второй раз - кинотеатр повторного фильма.
Почему у нас скажется неумение вступать в контакты в другой среде (когда мы вступаем во взаимодействие на этой планете, это еще куда ни шло). Каким образом мы будем вступать во взаимодействие с объектами другого мира? Другой ли это мир на самом деле?
Рассмотрим Хомю, который имеет определенные параметры: рост, вес, температуру тела и т. д. Возьмем информационные характеристики: мы воспринимаем информацию отсюда и досюда. У нас есть наша информационная способность. Мы не переносим энергетику меньше или больше живьем: вот здесь - для нас смерть; здесь - перегрузки, которые мы не переносим, мы не выживем, мы разрушаемся.
Хомя живет в одном мире, а Инохомя - в другом; зоны информационные и энергетические тоже свои. Но как нам быть, если зона по энергетике, например, у нас лежит в одной зоне, а у него - лежит в другой зоне; и у них общих интервалов соприкосновения нет. Им негде общаться вместе, нет мира, в который они могли бы войти оба; и нет такого помещения, в котором они бы оба выжили.
Как правило, ограничения по энергетике для нас более жесткие, чем по информатике. Если мы попадаем в пространство, где температура - 100 градусов, то мы горим - "вареные мозги". Информационный интервал у нас широкий на самом деле, т. е. мы можем, не расшифровывая, воспринимать, но прием информации не ведет к ее обработке. Первый этап - мы принимаем информацию; второй этап - мы ее обрабатываем. И вход во вторую зону спит: мы отсекаем информацию, которую не можем расшифровать, которую не можем понять.
Музыка звука, музыка цвета, музыка запаха - в принципе, это гармоничные сочетания, значит информационный сигнал имеет характер гармоничного, т. е. устойчивое приращение, не заваливается в зону катастроф, идет как бы по оптимальной кривой восприятия и развития сложности (задатчик гармоничного преобразования среды).
Музыка и является оптимальным лидером в данном случае: она не ведет по хаосному, неровному пути, а ведет по тому пути, который, когда ты набрал скорость, входит в поворот - то поворот выдержан в твою сторону.Музыка в данном случае - это задатчик преобразования любой среды в сторону гармоничности. Музыка - это звучащий информационный массив, куда заложен закон музыкальный, это - закон гармонии (как правило). И если в музыке достаточно сложности, глубины, драматургии и т. д., тогда она будет вызывать глубокие, серьезные переживания, а глубина переживаний - это как бы интенсивность возможных процессов освоения. Ведь если ты не пережил глубоко, то у тебя не произошло преобразование, или оно произошло поверхностно; а должно произойти глубинное преобразование, т. е. тебе нужно всю структуру перестроить, чтобы от самого нижнего до самого верхнего произошла подстройка в сторону более гармоничных отношений - или переструктурирование на новую сложность, на новую трудность, на новые потоки и т. д. В общем, музыка небесных сфер в данном случае.
Почему, когда идет переход от вещественного носителя, т. е. тела №1 на тело №2, когда оно отделяется как основной носитель при переходном режиме, звучит музыка небесных сфер, музыка необъяснимо красивая. Но это - уже полигармоничное сочетание, которое там является колебательной границей, а здесь одним из первых признаков шизофрении ... (Нет радио, магнитофона, а музыка прозвучала: ты очень утомился, т. е. нагрузка была сильнейшая, ты вкалывал-вкалывал, думал-думал, вдруг раз: прозвучала какая-то музыка - Я схожу с ума! Я знаю, что Я схожу с ума, я в книжке читал!).
Дело в том, что признак шизофрении - это признак перехода к новой информационной картинке мира. Если сразу не имеешь соответствующей модельности, получается мир, который ты уже воспринимаешь, а у других людей, другой мир - более слабый в информационном плане. А тебе нужно жить в одном мире с ними. У тебя описательность мира одна, а у них другая; ты начинаешь им объяснять, а они говорят: "Этого не может быть!"
И получается, что есть мир реальный и как бы мир выдуманный, и что ты живешь в выдуманном мире и не можешь существовать в реальном мире. Есть два мира, в котором ты живешь и он живет, и они разные. Ты не можешь жить в его мире, потому что у тебя более красочная картина, а у него -контуры черно-белые. Картины общие, но надо понять, что это - развиваемая картина предыдущей сложности: дополненная, развитая и т. д. Если смотрели фильм "Хищник" со Шварцнеггером, там инопланетное чудовище, которое обладает инфракрасным зрением; и все объекты, которые оно видит, имеют контурные очертания: ярко-красное, потом желтее, зеленее и т. д., четко выраженная граница и с наполнением интервала одной плотностью цвета, но если эту картинку смотреть не цветную, то набор будет контурных линий.
И вот когда многие контактеры, которые запрашивают местоположение или еще что-то, то им идет такая "рисовальня": линии замкнутые как на срезе дерева; они понять не могут, т. к. для них та карта, про которую они запрашивают, так не рисовалась, хотя это - та самая карта, но другим зрением сделанная. Все зависит от того, каким является приемник информации: если квантовым, тогда это - линии, значит, наполнение внутри будет одной плотности, т. е. зрение сдвинуто в сторону инфракрасного диапазона.
Снежный человек видит "ту сторону" очень хорошо, фиксируя наше тепловое излучение до того, как мы его заметим, и поэтому имеет возможность легко от нас уходить: у него - опережающая система приема информации по сравнению с нашей. Это - как подводная лодка и сторожевой корабль: кто кого раньше услышит, т. е. обнаружение объекта на большей дальности (и там тоже самое).
Мы пытались пообщаться с Йети. Задача была такая: нужно, в первую очередь, найти такую информационную систему, которая дала бы нам множественную траекторию, т. е. куда он подходит много раз: к какой-то точке - это может быть пещера, логово, любимое место питания, тогда бы мы в этом месте организовали условие контакта. А если он появляется где-то равновероятностно, то мы не можем все накрыть плотной сетью, у нас возможности для этого нет, поскольку эти экспедиции не финансируются из какого-то источника. Этим занимаются общественники-любители. И вот в одной из экспедиций два случая: Йети прошел в метрах двухстах через поляну, и девушка (наблюдатель) его увидела. А одна девушка в это время болела и осталась на базе в двухэтажном охотничьем домике, он туда и пришел, когда все ушли его искать. Девушка спряталась на втором этаже, забаррикадировалась. Он пришел, пошел на кухню, чтобы там, как нормальный хомяк, что-то съесть, но поскольку там были только консервы в банках, то он пытался разгрызть банки зубами, которые потом отдали дантистам, чтобы они сделали заключение, что это не зубы медведя, человека, а зубы какого-то гуманоида.
Но когда Игорь Бурцев, который возглавляет комиссию по снежному человеку, говорит, что "очередная экспедиция - и опять практически без результатов". Почему? Сколько народу хочет найти и могут найти - столько сообщений: масса! Тут появился, там, а его все никак не поймают! Уже в багажник автомобиля поймали - он вылез. Но потом, когда мы разбирали, анализировали всякие ситуации, то пришли к выводу, что надо сначала разобраться: какой информационной системой владеет этот объект, какой системой воздействия владеет этот объект. А потом мы скажем вероятность того, что его можно поймать.
Когда было выяснено, что он обладает тепловизорным зрением, ведет преимущественно ночной образ жизни, обладает генерацией инфразвука, который вызывает чувство ужаса у человека, независимо от его желания и подготовки, стало ясно, что шансов его поймать практически нет. Появись он здесь, все мы его хотим поймать, но ничего мы сделать не сможем, потому что не знаем, в какой энергоинформационной структуре он существует.
Мы поняли, что должны отойти за границу своего поражения и работать над средством поиска, которые накрывают его возможный спектр предъявления ...
На семинаре следующей категории сложности смотрят специальные фильмы: какие предъявления от других объектов идут, какие уже реально зафиксированы. Она мелодию поет, а язык самой песни неизвестен, и ей тоже. Потом она как бы понимает, о чем поет, т. е. есть перевод, как бы не дословный, ей удается понять, о чем в этой песне говорится...
Голос бури - это когда достигается звук определенной высоты, и ветер срывает тонкую пленку воды. Когда она колеблется и генерирует инфразвук, то все пугаются. Нужно понять, каким образом инфразвук вызывает у вас чувство страха? Что это? Значит, у Вас есть система каких-то маятников, которые на этой частоте колебаний будут резонировать. Если у Вас маятники резонируют независимо от вашего желания, этот резонанс вызывает не информационный, а энерго-хаотичный процесс; чувство жалости - тоже, т. е. нет информации по возможному развитию событий, по преобразованию. Тут одна информация: если страх, то бежать от этого места, сломя голову, т. е. уходить максимально по траектории самой короткой от эпицентра.
Изучали (Джон Лилли), как дельфин слышит, разговаривает, как передает сигнал. Когда делали расшифровку пленки, обнаружили, что в это время он изучал, как слышит человек, т. е. он тоже проводил научное исследование. Он издавал звуки, а он их издает в более широком диапазоне: от инфра - до ультразвука. Он издавал звук, определял границу, где человек начинает слышать, а потом подавал сигналы человеку только в этом диапазоне. Дельфин решил задачу контакта в информационной сети, которой человек обладает, как раз в зоне его восприятия. Это - не паранормальный способ. Это - нормальная тренировка полигонного типа. Это действительно так.
Один путь - это повышение чувствительности информационного канала -это когда мы набираем богатство внутри одной зоны до ощущения самых малых вибраций, самых малых колебаний. Если сложность возможных вариантов сочетаний на картине выбрана максимальной, она оказывает максимальное воздействие. Картина оказывает разное воздействие: один что-то чувствует, другой вообще ничего не чувствует, а третий оторваться не может, он как бы "проникает". Или иконы: одна - чудодейственная и считается таковой потому, что это подтверждено результатом ее воздействия. И подходящие к ней, и молившиеся или хотя бы стоявшие около нее потом избавляются от болезней, страха, неуверенности и т. д. Происходит преобразование: таким образом икона, картина является генератором, который "крутит музыку Вселенной". Он ее генерирует, собирая для нее энергию с окружающей среды, т. е. от того, кто приходит; он его подстраивает под гармонические колебания. А, подстроив, как бы ликвидирует причину болезни, а затем ее последств...
Продолжение на следующей странцие...
